一起跨越30年的陳年舊案，三代公安民警為追求真相不懈努力……由陳育新執(zhí)導，經超、張佳寧、奚美娟、譚凱、鄔君梅、劉敏濤、馮雷、湯鎮(zhèn)宗等主演的刑偵劇《燃燒》正在東方衛(wèi)視東方劇場每晚播出，開播以來收視穩(wěn)居衛(wèi)視同時段前茅。
陳育新是我國知名涉案劇編劇，他創(chuàng)作了《紅蜘蛛》《如影隨形》《征服》《國家行動》《湄公河大案》等經典作品。值得一提的是，《燃燒》是陳育新繼 2007年執(zhí)導《國家行動》之后，時隔12年再執(zhí)導筒。近日，陳育新接受了全國媒體采訪，暢聊劇作創(chuàng)作背后的故事。
三代人呈現(xiàn)司法改革30年
《燃燒》項目啟動于7年前，當時的公安部宣傳局交給陳育新一個“半命題作文”——寫一個警察世家的故事，但沒有原型。找不到靈感的陳育新在創(chuàng)作《湄公河大案》及《破冰行動》的過程中，對警察世家的故事有了頭緒：“由于做《湄公河大案》和《破冰行動》，我采訪了大量公安干警，接觸了很多故事，便同時開始醞釀《燃燒》的創(chuàng)作。”
隨后，陳育新將《燃燒》定位為“刑偵劇”。在他看來，刑偵劇的創(chuàng)作難度較大：“緝毒劇、反恐劇等類型劇所涉及的犯罪有團伙、有分工，相對比較好寫。刑偵劇則聚焦個體犯罪，只能寫人物。要尋找犯罪動機及背后真相，涉及大量心理狀態(tài)的刻畫。”
《燃燒》的開篇也依循了陳育新對刑偵劇的認知：30年前，龍城市一起神秘殺人案件，改變了老法醫(yī)高四海和刑警高建設父子二人命運。30年后，陳年疑案突然出現(xiàn)新線索——一副骸骨被發(fā)現(xiàn)。負責現(xiàn)場辦案的是民警高風，他是高建設的兒子，原本辭掉警察工作準備當律師，卻因新線索出現(xiàn)，決定追尋真相。
陳育新表示：“三代人所彰顯的，不僅是當代中國警察對正義的不懈追求，更折射出當代中國司法改革進程在30年間的一個小小側面。”高家三代人，左右爺爺和父親命運的關鍵一案分別發(fā)生在上世紀80年代和90年代，“當年的司法環(huán)境不推崇疑罪從無的原則，而到了高風所在的當下，疑罪從無等法律原則以及相關司法程序得到了高度重視”。
不追求烈度只刻畫人心
在《燃燒》中，不同人物會面臨不同的人性掙扎與抉擇。開篇，給觀眾拋出了一波疑問：羅紅英有沒有殺死情人許廣義？羅紅英的兒子楊衡為什么肯定母親是被冤枉的？龍星集團董事會為什么突然確定接班人……事件真相被逐一揭開的同時，人物復雜的內心活動也被揭開。
在創(chuàng)作過程中，陳育新將焦點對準“人性”的刻畫：“人的犯罪、墮落，很多時候是因為一個很小的動機和欲望。我把全劇的焦點對準刻畫人物的內心。”與以往的刑偵劇不同的是，陳育新在人物出場安排上做了一些創(chuàng)新：“劇中有些大Boss提前出場，暴露身份。為什么要這么做？我想讓觀眾感受這個人物，跟著人物一起去選擇、去決定?！?/p>
這些年，陳育新創(chuàng)作了多部熱播的涉案劇，他知道涉案劇作為觀眾喜歡的類型劇，會有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個前提，“但是我覺得這個烈度是有止境的。為反轉而反轉，最后往往放棄了人物的刻畫，只剩事件。而人性表達是無止境的”。因此，細致刻畫“人性”是陳育新創(chuàng)作過程中繞不開的重點，他希望通過劇作給觀眾一些啟發(fā)：“人如何面對欲望？一個看似無關緊要的選擇，一個看似不起眼的動機，一點不能被壓抑的欲望，都有可能讓人墮落……而無論以什么原因來施加罪惡，罪惡就是罪惡。當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視著你?！?/p>
山西晚報記者 范璐
（責任編輯：盧相?。?/p>
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