《人潮洶涌》票房逆襲值得欣喜，但更值得鼓掌的是它所翻拍的原作、日本電影《盜鑰匙的方法》橋段已被寫(xiě)盡，它仍有令人眼前一亮的質(zhì)感。
《盜鑰匙的方法》劇照
在“造化弄人，交換人生”的黑色幽默外殼下，電影《人潮洶涌》和它所翻拍的日本原作《盜鑰匙的方法》其實(shí)是想討論：我們應(yīng)該怎樣面對(duì)人生？
春節(jié)檔電影市場(chǎng)制造了奇跡，也有遺珠之憾。作為一部質(zhì)地尚可的電影，《人潮洶涌》在強(qiáng)敵環(huán)伺的競(jìng)爭(zhēng)中，最初并沒(méi)獲得足夠的機(jī)會(huì)。但在假期結(jié)束后，它卻悄然逆襲，截至發(fā)稿時(shí)該片總票房已破6.8億元，單日票房甚至反超過(guò)《你好，李煥英》，連主演劉德華都驚呼“出道40年沒(méi)見(jiàn)過(guò)這種情況”。說(shuō)起該片的后勁，榮獲過(guò)“日本奧斯卡”電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)、入選“日本電影旬報(bào)十佳影片”的日本電影《盜鑰匙的方法》，作為它所翻拍的原作應(yīng)該說(shuō)功不可沒(méi)。在各種橋段已被寫(xiě)盡，觀眾口味愈發(fā)刁鉆的今天，該劇本仍有令人眼前一亮的質(zhì)感。
《盜鑰匙的方法》是一部日式冷幽默風(fēng)格極其濃郁的作品，講了兩個(gè)人互換人生的故事。小劇場(chǎng)演員櫻井（堺雅人飾）事業(yè)停滯，情場(chǎng)失意，人生潦倒，在垃圾堆一樣的家里想要了斷自己，上吊時(shí)繩子斷了人沒(méi)死成，連尋死都這么失敗。無(wú)意中，他發(fā)現(xiàn)自己有一張?jiān)杼玫钠保餍詼?zhǔn)備洗洗干凈再死。職業(yè)殺手近藤（香川照之飾）衣冠楚楚，剛“辦完事”的他開(kāi)著豪車(chē)，聽(tīng)著貝多芬堵在了澡堂的門(mén)口，整理袖子時(shí)發(fā)現(xiàn)了之前留下的血跡。于是他停好車(chē)也來(lái)到了這家澡堂……一個(gè)極度失敗一無(wú)所有，一個(gè)成功但卻身不由己，這兩個(gè)人的人生因一塊肥皂交錯(cuò)在一起……
事實(shí)上，交換人生的故事并不新鮮，好在《盜鑰匙的方法》透出了新意。它通過(guò)演員的精妙表演和劇本環(huán)扣的設(shè)計(jì)，最終讓觀眾領(lǐng)略到劇作的精妙，如果用一句話(huà)評(píng)論《盜鑰匙的方法》，那就是“螺獅殼里做道場(chǎng)”：大量扎實(shí)的細(xì)節(jié)，使這個(gè)看似荒誕不經(jīng)的故事不僅接了地氣，而且特別有說(shuō)服力。
這部片子探討了一個(gè)很?chē)?yán)肅的命題：人的命運(yùn)到底是由什么來(lái)決定的？片名《盜鑰匙的方法》，這個(gè)“鑰匙”，指的其實(shí)是人生中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。大部分人都有一個(gè)經(jīng)不起推敲的觀點(diǎn)，認(rèn)為只要換換環(huán)境，人生便會(huì)有起色，不過(guò)，也許花了很長(zhǎng)一段時(shí)間，吃了很多教訓(xùn)后才會(huì)明白，命運(yùn)的吞噬和命運(yùn)的饋贈(zèng)一樣，都不在于變化的部分，而在于不變的部分。
我們常聽(tīng)人用“階層固化”這詞來(lái)安慰自己：意思是沒(méi)有好出身、好學(xué)歷、好起點(diǎn)的人，混到現(xiàn)在這樣，也算不錯(cuò)了。在他們的心里認(rèn)定，沒(méi)有贏在起跑線(xiàn)，根本沒(méi)可能成為“人生贏家”。這部電影就讓這個(gè)假設(shè)先得以成立：櫻井拿到了一把很好的鑰匙，近藤拿到一把糟透了的，結(jié)果卻是怎樣了呢？櫻井和近藤互換了“鑰匙”，卻并沒(méi)有成為對(duì)方原來(lái)的樣子。落魄的櫻井依舊走向落魄，依舊一事無(wú)成，干凈的房子變得亂糟糟，近藤原有的大筆財(cái)富也幾近被花光，命運(yùn)給了他一次機(jī)會(huì)，但他仍舊活成了一個(gè)Loser；但近藤卻相反，他是個(gè)喜歡一切有條有理的人。出院回到櫻井亂七八糟的住處，他第一件事就是把家整理得干干凈凈，井井有條。為了更好地認(rèn)識(shí)失憶的自己，他備了一個(gè)小本本，從頭開(kāi)始記錄觀察到的生活細(xì)節(jié)和有效信息。知道“以前的自己”是個(gè)演員，他開(kāi)始認(rèn)真學(xué)習(xí)表演：跑劇場(chǎng)、當(dāng)龍?zhí)?、參加培?xùn)班，還從圖書(shū)館借了兩大摞的書(shū)，理論實(shí)踐一起抓。充滿(mǎn)干勁，努力生活，是近藤的處世態(tài)度。人生重來(lái)這件事兒，雖然剛開(kāi)始也令他很崩潰，但他很快厘清了思路，在很短的時(shí)間內(nèi)，將櫻井的廢柴人生經(jīng)營(yíng)得有了起色，還收獲了意外的愛(ài)情。
人的境遇和人生，其實(shí)都是“盜”不來(lái)的?！侗I鑰匙的方法》其實(shí)用了一個(gè)荒誕的故事，提出了一個(gè)再現(xiàn)實(shí)不過(guò)的真理。精英之所以是精英，最根本的原因是來(lái)自個(gè)人的自律及修養(yǎng)。同樣由堺雅人主演的《金色夢(mèng)鄉(xiāng)》中有句臺(tái)詞：最厲害的武器是習(xí)慣，即便一個(gè)人失去記憶，失去了任何有價(jià)值的東西，但他還能夠通過(guò)習(xí)慣來(lái)改變命運(yùn)。
在這部充滿(mǎn)人生況味的電影中，人物塑造為況味鋪平了道路?！侗I鑰匙的方法》扎好了人物內(nèi)在邏輯這道籬，作為輕喜劇，廣末涼子飾演的做事仔細(xì)規(guī)劃、認(rèn)真到有些古板的女編輯香苗，遠(yuǎn)比《人潮洶涌》中萬(wàn)茜飾演的有個(gè)兒子、以推10萬(wàn)+爆款文的目的接近男主角的單親媽媽李想有說(shuō)服力得多。香苗對(duì)父親有著獨(dú)特的愛(ài)，近藤對(duì)她有著獨(dú)特的理解，這些都通過(guò)種種細(xì)節(jié)刻畫(huà)在電影里緩慢流動(dòng)，成為細(xì)膩動(dòng)人的一條感情線(xiàn)。
香苗與近藤兩個(gè)人，對(duì)“先結(jié)婚再培養(yǎng)感情”，還是“先心動(dòng)才考慮結(jié)婚”這件事的討論，與他們的人物性格緊緊貼合在一起，并為影片的結(jié)局埋下巧奪天工般的線(xiàn)索。她那么一個(gè)未找到對(duì)象就已定好婚期，最后卻自己在本子上劃掉了既定的計(jì)劃的人，在看到近藤筆記里寫(xiě)著“喜歡”的那頁(yè)紙上，自己的名字被圈出來(lái)的那一刻，香苗有了人生第一次因悸動(dòng)而產(chǎn)生的怦然心動(dòng)。而另一邊，近藤也因?yàn)樾睦镌僖卜挪幌乱粋€(gè)人，調(diào)轉(zhuǎn)車(chē)頭直奔她而來(lái)，當(dāng)車(chē)頭撞在樹(shù)上發(fā)出“嘟嘟嘟”的警報(bào)聲時(shí)，兩人的情感共振在這一刻到達(dá)了一個(gè)相同的熱度……心心相印的中年人，因愛(ài)情擁抱在一起的畫(huà)面，笨拙而美好。這段“不可能”的戀情具有了浪漫底色，少不了人物內(nèi)在邏輯的支撐。雖然近藤失去了記憶，但一絲不茍、有計(jì)劃的性格本色，是他打動(dòng)香苗的原因，正因兩人有這一相似的性格特點(diǎn)，才使得這對(duì)外表看起來(lái)不怎么般配的男女，相處得異常契合。
反觀《人潮洶涌》，萬(wàn)茜飾演的李想，在愛(ài)情線(xiàn)的推進(jìn)上不能不說(shuō)是有些令人尷尬的。要知道，饒曉志之前在《無(wú)名之輩》中彰顯了他在劇情上的擅長(zhǎng)。他特別會(huì)拍底層人物間的愛(ài)恨情仇，馬嘉祺和胡廣生的互生情愫，比一切的豪車(chē)游艇表白都要來(lái)得深刻。然而，到了《人潮洶涌》中，感情戲和人物的邏輯始終是含混不清的，萬(wàn)茜扮演的單親媽媽不僅缺乏戀愛(ài)的必然性，也沒(méi)有交代清楚她對(duì)愛(ài)情的憧憬到底來(lái)自何方。而在原版中，廣末涼子演的香苗，承擔(dān)了智慧線(xiàn)和感情線(xiàn)雙重劇情的延伸，幾乎是一個(gè)三主角鼎立的態(tài)勢(shì)，本土化后，這個(gè)女性角色已淪為雞肋，萬(wàn)茜這么好的演員除了扮相俊美，幾乎已成工具人，對(duì)整條感情線(xiàn)的推動(dòng)顯得毫無(wú)幫助。我們實(shí)在無(wú)法想象，一個(gè)有房有車(chē)有錢(qián)有頭腦的上海獨(dú)立女性，就因?yàn)橐淮闻既坏南嘤?，就立馬愛(ài)上了一個(gè)不久前剛失了憶、一下子跌落生活谷底的群眾演員。
“翻拍”作為電影創(chuàng)作的一個(gè)重要方式，通常取材于票房和口碑雙豐收的佳作。這部誕生于九年前的日本口碑佳作，除《人潮洶涌》外，還有一個(gè)韓國(guó)的翻拍版本，名叫《幸運(yùn)鑰匙》。它被頻繁翻拍的一個(gè)重要原因，是因其在“造化弄人，交換人生”的黑色幽默外殼下，討論了我們應(yīng)該怎樣面對(duì)人生這個(gè)話(huà)題，這與整個(gè)東亞文化的某些特質(zhì)有著同頻共振的共鳴。從改編的角度來(lái)說(shuō)，《人潮洶涌》雖對(duì)原作進(jìn)行了一些文學(xué)劇本和視聽(tīng)語(yǔ)言方面的大膽創(chuàng)新，但缺陷還是明顯的。原作圍繞“生活之匙”展開(kāi)，劇情設(shè)計(jì)環(huán)環(huán)相扣、人物刻畫(huà)步步為營(yíng)。而《人潮洶涌》雖表達(dá)了相似的主題，卻在前半程強(qiáng)打毫無(wú)說(shuō)服力的愛(ài)情，后半段突出各種對(duì)戲劇的喜愛(ài)和“迷影”情結(jié)，結(jié)局又無(wú)端地將“人潮中我們是匆匆行走的無(wú)名之輩，感謝身邊人的支持，更要感謝一直堅(jiān)持向前的自己”這樣的雞湯式說(shuō)教作為結(jié)束，使荒誕色彩的劇情，顯得懸浮無(wú)力。( 陳熙涵)
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