近年來，中國紀(jì)錄片在國家政策與市場力量的雙重驅(qū)動(dòng)下，在以互聯(lián)網(wǎng)為代表的新動(dòng)能激發(fā)下，呈現(xiàn)出蓬勃的創(chuàng)作發(fā)展態(tài)勢。一批高品質(zhì)且觀眾喜聞樂見的紀(jì)錄片相繼推出，繁榮了社會(huì)主義文化事業(yè)。紀(jì)錄片真正走進(jìn)百姓生活，讓中國紀(jì)錄片的群眾基礎(chǔ)更加堅(jiān)實(shí)。社會(huì)對(duì)紀(jì)錄片日益明晰化的多元功能訴求以及不斷釋放的市場活力，共構(gòu)了當(dāng)今中國紀(jì)錄片的產(chǎn)業(yè)格局和內(nèi)容生態(tài)。
主流化氣質(zhì)回歸，年輕化特點(diǎn)凸顯
“一個(gè)國家沒有紀(jì)錄片，就像一個(gè)家庭沒有相冊”。紀(jì)錄片作為記錄時(shí)代發(fā)展和社會(huì)變遷的媒介文本，對(duì)于回顧歷史、反映當(dāng)下、展望未來具有重要價(jià)值。
中國紀(jì)錄片始終保有與時(shí)代共進(jìn)的創(chuàng)作傳統(tǒng)。作為中國改革發(fā)展的見證者，《說鳳陽》《莫讓年華付水流》《絲綢之路》《話說長江》《話說運(yùn)河》《讓歷史告訴未來》《望長城》《沙與海》《大國崛起》《復(fù)興之路》等，一批蘊(yùn)含時(shí)代氣質(zhì)和時(shí)代精神的經(jīng)典作品先后涌現(xiàn)。近年來，中國紀(jì)錄片的“主流化”氣質(zhì)回歸，注重現(xiàn)實(shí)生活和主流價(jià)值傳播，挖掘主流題材與敘事的創(chuàng)新性表達(dá)，成為重要的創(chuàng)作方向。
圍繞黨和國家重要戰(zhàn)略和宣傳主題的主流話語紀(jì)錄片崛起。《習(xí)仲勛》《國魂》《百年潮，中國夢》《勞動(dòng)鑄就中國夢》《長征》《永遠(yuǎn)在路上》《巡視利劍》《一帶一路》《將改革進(jìn)行到底》《不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)》《大國外交》等作品顯示出較大影響力。在改革開放40周年之際，各大媒體都有反映改革開放題材的紀(jì)錄片推出。從敘事上大開大合的《我們一起走過——致敬改革開放40周年》《必由之路》到以小見大的《四十年：美好生活》《中關(guān)村——變革的力量》《小崗紀(jì)事》，這些紀(jì)錄片大多在去年12月份播出，引發(fā)規(guī)模效應(yīng)，讓中國改革開放所取得的偉大成就以影像形式深入人心。
《國脈》《園林》《記住鄉(xiāng)愁》《本草中國》《京劇》等歷史文化類紀(jì)錄片，成為延續(xù)中華文脈、樹立大國文化自信的重要影視載體。以紀(jì)實(shí)手段反映時(shí)代發(fā)展和百姓生活的題材不斷增多，《鄉(xiāng)村里的中國》《中國人的活法》《希望的田野：拉林河畔》等作品從普通人、身邊事入手，見微知著，為新時(shí)代中國留下個(gè)體化影像注腳。
自2012年，《舌尖上的中國》讓紀(jì)錄片成為全民話題，紀(jì)錄片“年輕化”特點(diǎn)愈發(fā)凸顯。近兩年，《我在故宮修文物》《尋找手藝》《人生一串》等紀(jì)錄片在視頻網(wǎng)站上受到年輕人熱烈歡迎，在創(chuàng)作上都呈現(xiàn)出人本取向、觀照個(gè)體的特質(zhì)。在傳播上，像《如果國寶會(huì)說話》《了不起的匠人》等小而美、輕量化、符合碎片化傳播的紀(jì)錄片出現(xiàn)，更符合年輕用戶觀看習(xí)慣，助力紀(jì)錄片受眾年齡的下沉。而一些以年輕用戶為主的彈幕視頻網(wǎng)站，創(chuàng)新了紀(jì)錄片的觀看和溝通場景，增強(qiáng)了年輕用戶與紀(jì)錄片的黏性關(guān)系。
打破媒介邊界，大體量精品力作與紀(jì)錄“小品”各美其美
中國紀(jì)錄片的精品化趨勢與市場化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展有較大相關(guān)性，市場力量的崛起帶來紀(jì)錄片投資規(guī)模的增長，同時(shí)激發(fā)了創(chuàng)作活力，讓創(chuàng)作者更多以用戶為導(dǎo)向進(jìn)行生產(chǎn)運(yùn)作。
紀(jì)錄片的精品化趨勢也與制作技術(shù)提升直接相關(guān)。當(dāng)下中國紀(jì)錄片的制作技術(shù)日益與國際接軌，新型前沿拍攝技術(shù)的運(yùn)用及對(duì)錄音、音樂音效、視覺特效等技術(shù)手段和紀(jì)錄片工業(yè)化流程的重視，讓中國紀(jì)錄片在制作品質(zhì)和觀看體驗(yàn)上更具“大片感”，《舌尖上的中國》《第三極》《航拍中國》《輝煌中國》《創(chuàng)新中國》等一批紀(jì)錄片的制作品質(zhì)提升明顯，堪稱“視聽奇觀”。紀(jì)錄片過去的“粗糙感”已逐漸消失，精品化趨向正讓紀(jì)錄片變得叫好又叫座。
但紀(jì)錄片的精品化不等同于大片化。隨著移動(dòng)傳播的火熱，短小精悍的微紀(jì)錄、短視頻成為創(chuàng)作熱點(diǎn)。伴隨市場細(xì)分，紀(jì)錄片的題材選擇也走向精專化。大體量的精品力作與小而美的紀(jì)錄“小品”形成高低搭配，讓中國紀(jì)錄片創(chuàng)作更具層次性和良性化。
當(dāng)前，各媒體正從“你中有我，我中有你”向“你就是我，我就是你”融合發(fā)展，各媒介傳播的內(nèi)容產(chǎn)品呈現(xiàn)出互融趨向。紀(jì)錄片在此趨勢下，正向著電視媒體、電影院線、新媒體三極制播格局發(fā)展。
傳統(tǒng)以媒介為邊界的制播模式正在被打破，電視媒體除了常規(guī)紀(jì)錄片產(chǎn)品的生產(chǎn)，也推出像《如果國寶會(huì)說話》這樣的微紀(jì)錄、短視頻、紀(jì)錄電影。紀(jì)錄片IP開發(fā)呈現(xiàn)出“一專多能”的特點(diǎn)，即針對(duì)單一項(xiàng)目素材進(jìn)行全媒體平臺(tái)的產(chǎn)品制作和分發(fā)。網(wǎng)絡(luò)出品的紀(jì)錄片也開始返銷電視媒體，“先網(wǎng)后臺(tái)”現(xiàn)象開始出現(xiàn)在紀(jì)錄片領(lǐng)域。
當(dāng)前，在新技術(shù)驅(qū)動(dòng)和產(chǎn)業(yè)變革中孕育的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展新動(dòng)能正在形成，而新動(dòng)能的誕生也往往伴隨著舊有動(dòng)能的改造。在中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的新舊動(dòng)能轉(zhuǎn)換中，在“紀(jì)錄新時(shí)代”的國家使命面前，中國紀(jì)錄片大有可為。
日益成為對(duì)外交流、文明互鑒的重要文化媒介
隨著中國的和平崛起，世界更加渴望了解一個(gè)真實(shí)的中國。近年來，中國主題正在成為全球紀(jì)錄片市場的熱門資源，很多國外大型傳媒機(jī)構(gòu)推出了中國題材大型紀(jì)錄片，中外合拍、國際傳播成為紀(jì)錄片制播的重要模式。
中國紀(jì)錄片走出去的規(guī)模不斷擴(kuò)大。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2017年中國紀(jì)錄片出口近2000個(gè)小時(shí)，國內(nèi)制作的《舌尖上的中國》《京劇》《超級(jí)工程》《風(fēng)味人間》等作品目前已經(jīng)銷售到亞洲、歐洲、美洲等多個(gè)國家和地區(qū)。一批國際合拍項(xiàng)目如《極致中國》《鳥瞰中國》《光陰的故事》《來自喜馬拉雅的天河》《港珠澳大橋》，以及國外媒體主導(dǎo)出品的、以他者視角對(duì)中國進(jìn)行觀照的紀(jì)錄片如《習(xí)近平治國方略：中國這五年》《中國春節(jié)——全球最大的盛會(huì)》《超級(jí)中國》等在國內(nèi)國際主流媒體播出，取得良好收視效果。基于“一帶一路”倡議打造的相關(guān)國際傳播題材紀(jì)錄片也在近幾年迅猛發(fā)展。
紀(jì)錄片在重大外交活動(dòng)中扮演著重要角色，日益成為國與國之間交流、實(shí)現(xiàn)文明互鑒的重要文化媒介。如，由中國中央廣播電視總臺(tái)聯(lián)手阿根廷美洲傳媒集團(tuán)共同制作的10集大型紀(jì)錄片《跨越》，在美洲傳媒集團(tuán)旗下的電視頻道黃金時(shí)段播出，全面展現(xiàn)中阿兩國的友好合作交流，向拉美地區(qū)觀眾介紹中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代魅力和進(jìn)入新時(shí)代的中國所發(fā)生的深刻變化。
當(dāng)下中國紀(jì)錄片的國際傳播能力建設(shè)，正努力向積極主動(dòng)“傳播中國”的觀念轉(zhuǎn)型。國家正在從政策資金扶持、鼓勵(lì)合拍制作、海外營銷平臺(tái)搭建、加大優(yōu)秀紀(jì)錄片外語譯制、培養(yǎng)國際化人才等方面，助推更多中國題材紀(jì)錄片走出去。紀(jì)錄片正在成為講好中國故事、傳播好中國聲音的重要載體。
作者：何蘇六 韓 飛 制圖：張丹峰
（責(zé)任編輯：趙菁）
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